Documental expositivo
Seaspiracy (/siːˈspɪrəsi/) es una película documental de 2021 sobre el impacto medioambiental de la pesca, dirigida y protagonizada por el cineasta británico Ali Tabrizi[1].
La película explora los problemas medioambientales que afectan a los océanos, como la contaminación por plásticos, las redes fantasma y la sobrepesca,[2] y argumenta que la pesca comercial es el principal impulsor de la destrucción de los ecosistemas marinos[3]. La película rechaza el concepto de pesca sostenible y critica a varias organizaciones de conservación marina, como el Earth Island Institute y su etiqueta “dolphin safe”[4] y las certificaciones de alimentos marinos sostenibles del Marine Stewardship Council. [También critica los esfuerzos de las organizaciones para reducir el plástico doméstico, contrastando su impacto con el de las redes fantasma[6] y acusa a estas iniciativas de encubrir el impacto medioambiental de la pesca y la corrupción en la industria pesquera[7][8] Seaspiracy concluye apoyando las reservas marinas y el fin del consumo de pescado[9].
Documental participativo
Otras actividades, como seminarios, talleres y cursos de formación avanzada para cineastas de los países de acogida, promueven el entendimiento intercultural y ayudan a establecer y ampliar los paisajes cinematográficos y mediáticos locales.
Además de la línea de financiación de proyectos de+, de⁺ mobil permite reforzar la presencia y el intercambio de cineastas y representantes de escenas cinematográficas de países poco representados en el panorama de la cultura cinematográfica alemana y de los festivales de cine en Alemania.
Tema de los documentales
Partiendo de un enfoque teórico epistemológico, podemos pensar en la museología como un ejercicio intelectual que nos ayuda a establecer un diálogo abierto con otros sistemas de pensamiento, como las ciencias sociales o las ciencias de la información y la comunicación, para poder percibir la realidad en toda su complejidad. En este punto, sin embargo, surge la pregunta de si la museología comparte o no el mismo objetivo que estas disciplinas. Desde nuestro punto de vista, creemos que la museología es una ciencia social que engloba al objeto museístico como documento que transmite información y conocimiento sobre la realidad, y se constituye como soporte para la construcción de la memoria colectiva. Por ello, la museología no puede ignorar aquellas otras materias que se ocupan de la documentación de la memoria. Esto nos lleva a reflexionar sobre el papel que juegan la archivística y la biblioteconomía dentro del campo de la museología. La respuesta no puede ser otra que considerar estos ámbitos como verdaderas fuentes documentales para la museología. ¿Por qué? Porque consideran los objetos del museo como documentos portadores de información y conocimiento. También ayudan a concebir el museo como espacio e instrumento de comunicación. Esto constituye la base teórica del trabajo del museo.
Documental reflexivo
Esto puede ser a través de una historia, una actuación o un tema. Mientras que las películas de ficción suelen basarse en tropos y estereotipos para crear una experiencia en el público, un buen documental nunca tiene que recurrir a estos tropos para lograr su objetivo.
Aunque, desde la época de uno de los fundadores del documental moderno, John Grierson, en la década de 1930, la mayoría de los documentales son una mezcla de educación y entretenimiento, el verdadero objetivo de un buen documentalista es que el público salga de la película sintiéndose diferente al final, con una sensación de revelación sobre el tema de la película.
El trabajo de un documentalista es captar la verdad de un momento, ya sea la verdad de una persona que habla con el cineasta, la verdad de un momento cultural o la verdad de un momento histórico.
Luego destila la verdad en una forma que el público pueda entender, y entonces puede utilizar su visión y su pasión para crear una experiencia cinematográfica que haga que el público sienta que ha estado en un viaje.
El guión de un documental es importante, pero la naturaleza de los documentales es que se hacen a modo de descubrimiento: en el momento en que un cineasta sale a rodar o introduce el material en el montaje, el guión cambia enormemente.